爷爱撸影院 智叔达叔死亡，不免又让东说念主记挂起“香港电影死没死”
发布日期：2024-10-21 06:11 点击次数：152
本文来自微信公众号：枪稿（ID：QiangGaooooo）爷爱撸影院爷爱撸影院，作家：五色全味（影评东说念主、电影责任者），裁剪：徐元，助理裁剪：Owlet，题图来自：视觉中国
吴孟达和廖启智先后死亡，昭着是在又一次辅导咱们，阿谁光芒的港片黄金时间确然照旧渐行渐远不见。
反衬过来，就是如今的香港电影让东说念主唏嘘。而在近日，两位影坛耆宿萧若元、杜琪峰也伸开舌战，辩论“港片死没死”。
不外关于这件事情，内地简直没东说念主关注。现如今，香港和香港电影皆是微不足道的小case结果。
无可否定，“香港电影”的金字牌号早就朽坏蒙尘，可它的过往与异日，岂是一句话就能轻轻揭过？
一
“香港电影已死”这个从上世纪90年代就照旧开动相干、并抵制翻炒的老议题，最近又引起了一番风云。
曾经在90年代监制过经典港片《跛豪》、《唐伯虎点秋香》、《武状元苏乞儿》等的前电影制作主说念主萧若元，和香港年青电影东说念主游学修就“香港电影工业是否还有远景”这一话题进行了一番论争。
萧若元断言香港电影要重回昔时光芒契机“等于零”，但愿年青东说念主面对试验，并称当前年青东说念主在收集平台搞短片创作只不外是“过家家”，与需要辽远成本与专科条目的“电影制作”还相距甚远；
而游学修则碰巧是收集红东说念主，在腹地电影拍摄契机未几的情况下，他在油管开设了频说念，创作不少短片，亦领有不少拥趸。他反驳萧若元，认为异日有无尽可能，年青东说念主可以用多样花式坚执创作，去闯出属于他们的天地，谁也不可对异日盖棺定论。
几日后，名导杜琪峰也加入了战局。他在香港电台节目《铿锵说》中不点名品评了萧若元，指萧若元仅仅生意东说念主，根底不懂电影，让年青东说念主无用听信萧若元所言；杜导更强调“香港电影已死”根底是一句妄言，他在二十多年前照旧听过，莫得任何敬爱。
3月12号播出的《铿锵说》中，杜琪峰反驳了香港电影已死论
二
杜琪峰说这番话天然有底气。他创立星河映像之际，恰是香港电影工业渐趋式微之时。90年代末“香港电影已死”的日子里，电影拍摄越来越难找到投资，他穷到连星河映像的公司房钱皆交不起。而就在这最坏的时刻，他跑到台湾隐约筹集了250万资金，以低成本拍摄出了他的代表作《枪火》。
今时当天提到杜琪峰，环球一定皆会合计他是香港电影的门面担当之一。但也许好多东说念主忘了，他和他的星河映像其实是崛起于香港电影最坏的时刻；而在香港电影工业最盛景的80年代尾、90年代初，杜琪峰的名字还远远无法与徐克、王家卫、许鞍华这些大导演是曲不分。
彼时的他天然也拍摄过不少票房大卖的电影，但于他我方而言，那些生意电影皆是联想出来的产品，换其他东说念主拍也一样得胜——他不外是一个推行者长途，还远莫得走出属于我方的路。
从绝境中逆袭的配景，决定了杜琪峰从来不坚信“香港电影已死”这么的不雅点；加之这十几年以来，他皆在奋发通过其创办的“鲜海浪短片节”诞生腹地年青创作主说念主，是以他反感那些唱颓龄青东说念主、唱衰香港电影的论调，天然亦然再正常不外。
第一届鲜海浪由时任艺发局电影及媒体艺术组主席的杜琪峰发起，十几年间评比、资助了广博后生电影东说念主
三
只不外，今时当天香港电影所靠近的窘境，似乎要比90年代末的工业困局要复杂和严重得多。
除了商场要倚靠内地，纯腹地制作不管从成本到题材上皆受限除外；越来越多的扰攘，也令到腹地的创作空间与视线受到了一定进度的侵蚀；而恒久的疫情，也导致颇多电影技俩告吹，广博电影责任者休闲，这无异于是对电影工业的又一次迎头痛击。
创立于1985年，于今有36年历史的香港UA电影院，“由于疫情及恒久的规画压力”，晓谕于2021年3月8日全线结业。
而更严重的是，香港曾经引以为豪的摆脱创作空间似乎也照旧室迩人遥。
若是说在新法则颁布之下的香港，政事题材电影必须顺从法理的圭表，倒也无可厚非；但随之带来的更大影响，其实是对类型电影的冲击。
警匪、违规电影一直以来皆是香港电影工业中最繁难的一个类型。过往香港警匪电影中对侦探的刻画并不全是好汉化的，而更多的是在东说念主性角度展现侦探形象：比如侦探为了查案有时候也会接纳一些灰色暴力的规矩手法（《PTU》）；也有错手杀了犯东说念主的侦探，同寅串谋为其作念假供词（《旺角暮夜》）；又或是卧底侦探堕入了灰色地带（《长短说念》）……
当今，这些侦探形象能不可刻画倒成了一个非常试验的问题。
香港警匪片多呈现了主角复杂的经历、性情与接纳。图源《旺角暮夜》，尔冬升导演，张柏芝、吴彦祖等主演。
吴梦菲 反差任职香港电影责任者总会会长的田启文就坦言，今时当天《络续说念》的脚本也许根底无法得回投资拍摄，因为戏里报酬警队中浸透进了黑帮的卧底，这么写算不算中伤警队而违犯了当前的法则呢？警匪电影将来是不是只可刻画“伟光正”的侦探形象了呢？（编注：原定4月1日在香港海外电影节上看成开幕首映的警匪片《风再起时》[翁子光执导，梁朝伟、郭富城主演]今天晓谕由于“时刻原因”取消放映）
如是者，警匪片中的戏剧矛盾和东说念主物又该何如制造出档次呢？而更严重的是，法则的歪邪随时会在电影东说念主之中形成寒蝉效应，每个东说念主皆开动自我审查绑手绑脚，这无疑是对创作更大的伤害。
杜琪峰则认为创作主说念主要面对的挑战只会越来越大，为止也必定会越来越多，但创作应该是纯真实，只须振作去念念考，在有限的剩余空间里创作主说念主一定仍可以作念出属于我方的抒发。
从杜琪峰的这个不雅点动身，其实也可以推论出电影创作与工业关系的相干，意即：电影创作是不是一定是依附于一个茂密的电影工业？腹地电影工业的为止与雕零，是不是就决定了腹地电影创造不出价值？
2021年郭富城、梁朝伟的双雄警匪大片《风再起时》也遭逢了“时刻原因”无法按期展映
四
如前文所叙，杜琪峰的星河映像就是在香港电影工业低潮时逆袭的；其实除了杜琪峰，许鞍华也一直是个逆工业而行的香港导演。
最近碰巧有一部关联导演许鞍华的记录片《好好拍电影》在香港上映，这部记录片用许鞍华的电影逐个双照了她个东说念主的成长流程，乃至映射了扫数香港的变化。
其实许鞍华恰是成名、成长于香港电影工业最佳的时候，然而她的电影，却从来不是最卖座、最具生意效应、最能代表工业的；甚或在某段时候里，许鞍华电影其实是遭受工业所唾弃的，在寻找投资方面也一直经历着不少困难。
但谁也无法否定许鞍华是香港电影最具美艳性的东说念主物之一。不管电影工业岑岭照旧低谷，她皆一如既往信守着：在有摆脱度的情况下她可以拍摄《投靠怒海》《滔滔不绝》这么斗胆的戏；而撇除敏锐性题材，她一样能拍出《天水围的日与夜》《女东说念主四十》这么的故事，报酬香港普通东说念主的心情与生活；即就是带有主旋律色调的合拍电影《明月几时有》，她一样能从中输出浓厚的香港心扉。
在《好好拍电影》中许鞍华自述了不同题材创作流程
她的得胜，恰是暴露了香港电影东说念主的某种纯真性与韧性，讲授了不管工业狠恶与否，在有为止的题材和预算之内，一样可以作念出有价值、足以代表香港的电影。
要讲授工业狠恶决定不了电影和创作，最佳的例证其实是台湾的杨德昌与侯孝贤。二东说念主看成台湾电影最繁难的东说念主物，亦然从台湾电影工业失足的大环境中走出我方的路的。他们早期依靠制片厂，后期则多是独处制片，在腹地电影工业的积弱中拍出了最佳的台湾电影，谁又能在彼时说“台湾电影已死”呢？
五
是以说工业与电影自己并不可划上等号。也许“香港电影工业”真实过问了最坏的时候，尤其对比成本浑厚的内地电影工业，香港电影真实是在束手待毙，加之创作摆脱度的平缓，异日的路更是举步维艰；但不管环境优劣与否，只须还有对电影怀抱心情的电影东说念主，香港电影就应该连续创作，连续走下去，谁也莫得经历判它的死刑。
其实香港电影东说念主早已在各施各法，寻求各自的生活与抒发空间：邱礼涛在合拍片《拆弹大家2》中，奋发在生意性和个东说念主抒发之间作念出均衡，取得了可以的票房收货。
《拆弹大家2》最终取得13.15亿票房，豆瓣评分7.7
合拍电影中，也可以分娩出《少年的你》这么带写实气质的影片，诚然是内地故事，但导演曾国祥所代表的恰是香港电影的中生代力量——诚然许多香港东说念主巧合招供该片是香港电影，而该片以港片选报奥斯卡曾经引起不小的争议，但奥斯卡的入围照真实某种进度上细则了这班香港制作团队的实力；香港腹地也仍有不少优秀的原土电影出现，像旧年的《金皆》、《幻爱》，皆不同进度上展现出了香港年青电影东说念主的才华。
不管是合拍电影照旧纯原土制作，哪怕仅仅在收集上制作原创短片，只须香港电影东说念主坚执创作，一直拍下去，香港电影就永不会死。
如同杜琪峰所言，唯有我方不干了，那才是真实的顺从。
本文来自微信公众号：枪稿（ID：QiangGaooooo），作家：五色全味